甲骨文书法如何“以笔代刀”写出“刀笔味”

　　甲骨文是“以刀代笔”刻写到龟甲和兽骨上的，但它已具备了书法的三要素：笔法、结体、章法。我们现在所说的甲骨文书法，是指用毛笔“以笔代刀”，通过对甲骨拓本的摹写，再把甲骨文字“移植”到宣纸上。这种“移植”又不是简单的“模仿”“照葫芦画瓢”，而是用今人的眼光去审视甲骨文字，认真从甲骨拓本中体会辨识殷人契刻时刀法的轻重、缓急、单刀、双刀、冲刀、切刀，以及甲骨字在各种刀法下线条的长、短、粗、细、曲、直的变化及其特点，从刀法领会笔法，这样的“移植”才能达到不但“形似”，更具“神似”。

　　甲骨文书法的用笔技巧

　　书法的第一要素是用笔。甲骨文在龟甲，兽骨上是用刀刻出来的，而甲骨文笔墨书法是用软毫毛笔在纸上写出来的。要“把甲骨文写出‘活、健、美’的效果来，让人看着舒服，悦目赏心。”(见杨鲁安《甲骨文书体识别与摹写》)要做到这一点，必须老老实实地花大气力，不走样的临摹甲骨拓本，弄清甲骨文的笔画、结体、取势等各种特点，体味如何用毛笔的“写”来表现甲骨文的用刀“刻”，如何用毛笔在纸上重现甲骨文的刀笔味，从而找出相应的用软笔书写甲骨文的用笔方法与技巧。

　　甲骨文的基本风格特征，如钟明善先生在《中国书法简史》中所说：“甲骨文字大体可分为两大类型：一类是瘦劲挺拔的细笔道的;一类是浑厚雄壮的粗笔道的。甲骨文是刀刻的，刀有钝锐，骨有细、硬、疏松之别，所成笔画有粗有细，有方有圆。由刀刻形成的笔画多方折，笔画交叉处剥落粗重，给后世书法，篆刻留下了不少用笔，用刀的方法。从结体上看，甲骨文错综变化，大小不一，但均衡、对称、稳定的格局已定。从章法上看，或则错落粗朗，或则严态端庄，且因骨片大小和形状不同而异，却显露出古朴而又烂漫的情趣。给现代书法章法求新上以有益的启示。罕见的殷人墨迹——玉片、陶片，兽骨上的墨书、朱书，横竖画起笔笔画粗圆如点漆，自然藏锋。住笔尖细如横针、悬针，转折处圆润自然，尤其宝贵。”概括成一句话，甲骨文的基本的风格特征是“刀笔味”。

　　甲骨文笔墨书法创作“以笔代刀”，写出甲骨文的“刀笔味”，主要体现在以下几方面：线条，用瘦笔书写，刚劲、挺拔、犀利、朴茂、雄健，力度均匀，清润朗健，整肃峻峭;用肥笔书写，凝重遒劲，厚实壮观，如凿如雕，豪迈奔放，气势磅礴，聚神、气、势、力于一体;转折处采用接笔，接笔自然，纵横之势，爽利见方;弯曲处，曲无常态，随物意曲尽其妙，自然超逸;字体结构，松紧相间，气意连贯，疏者任其疏，密者任其密，苍劲洗练，空灵古朴，恭而不浮;章法，有序中透着无拘无束，纯任自然，隽雅质朴，或严整缜密，庄重威严，气势逼人。总之，书写甲骨文的理想境界应该是以具有很强表现力的毛笔的软毫韵味，以其极为丰富的笔法为主导，以甲骨文的刀笔味为基调，在宣纸上写出甲骨文“刀刻”的本色，从而实现刀笔味与软毫韵味的自然和谐的统一。

　　要表现甲骨文的“刀笔味”，关键是在甲骨文字的横、竖、点、折、曲五个基本笔划要素上下功夫。

　　一是下笔。有露锋起笔和不露锋起笔之分。露锋起笔是笔毫稍斜与笔画方向成一定角度，笔尖顺锋入纸，随即按笔到笔画一定粗细稳定快速行笔。这样在起笔处形成一尖锋，象刀刻骨入刀形成的尖锋一样。有的甲骨字并不是露锋起笔，冲刀刻下，形成圆笔。用毛笔写不露锋的甲骨文，是垂直在纸上落笔，控制力度一步到位(即按笔到一定粗细的笔画)尔后行笔。

　　二是行笔。为体现甲骨字线条的瘦劲、坚挺、犀利、峻峭，要用中锋行笔，不用侧锋，行笔要疾，要稳。疾，行笔要快，不犹豫，用笔洗练，干净利落，不拖泥带水;稳，对于横、竖、直画，不能有明显的提按，控制笔锋，力度均匀，写出刚劲和力感。书写时只有把握好稳定、快速行笔，才能达到入木三分，表现出“以笔代刀”的锋利与爽快，体现“刀笔味”的凝重与高雅，达到线条遒劲秀美，气意连贯，稳重大方，气势逼人的境界。

　　三是收笔。收笔也有露锋和不露锋之分。露锋收笔，根据所写笔画的长短，控制腕力和笔锋，在稳定快速行笔中，边行边提，直到笔锋离纸，形成悬针形。这种露锋收笔，体现的风格是运笔犀利、刚劲如契、峻峭挺拔、锋利爽快。不露锋收笔，则在快速行笔中，行到终点立即停住，收锋提笔斩齐。这种不露锋收笔，体现的风格是运笔劲健、精气内敛、遒美丰腴、含蓄浑厚。

　　四是方折与曲笔。要体现甲骨文字的“刀笔味”，字的转折处必须是爽利的方折，书写时要用接笔，而不能用连笔。如果折画用连笔写成，则转折处易形成圆弧，影响刀笔味的表现。曲笔用毛笔书写时仍用中锋，无论内弧、外弧还是上下弧、连接弧，在成弧线的过程中，要控制笔锋始终处于笔划的中轴线平滑过渡，不可形成侧锋。如果属开口的弧划，下笔笔尖顺锋入笔，边行边按，到弧划的中间按笔到位，尔后再提笔出锋。在曲划写成的过程中，要适度提按，行笔要快，一气呵成。当然也有些字的曲划是封口的，或几段曲线相接，这种情况下，是直锋入笔，不能有提按，平稳运笔，有的一笔写不下来，可分段重新起笔书写。关键在于接点处，不得留空隙，不能留接点，连接要平滑。当然，也有的曲划不是写成平滑的弧划，而把几段弧线变成直线一段一段连接起来，形成一种弯曲的“硬折”，也能体现甲骨文的契刻韵味。

　　五是点和短画。甲骨文中的“点”是一种特殊的短画。短画和点在甲骨文字中多以“字缀”的形式出现。以“点”为例，其所表意义很多，如表示水滴、谷米粒、泪滴、血滴、尘土、土粒、气味、唾沫等。其形态各异，有三角形、有枣核形、米粒形、纺锤形、方形等。书写时虽没有什麽特殊用笔方法，但在不同的字中因所会之意的不同，而可以采用不同形式的点画，点睛之笔，使甲骨字更显得生机灵动，副有节奏性和力感。

　　为体现甲骨文的“刀笔味”，写出契刻甲骨文的神采和韵味，必须真正使笔如“刀”，做到一次运笔，落纸定形。如何在纸上“刻”出甲骨文，我的体会是用长毫笔较好，写出的笔画粗细容易控制。用较硬的狼毫笔与较软的羊毫笔，写出的字的效果不一样。狼毫笔写出字坚挺、硬朗，但容易出现枯笔和飞白，过多则字燥。羊毫笔其艺术表现力更强些，练之以熟，用长羊毫笔，写出的甲骨字遒润、朗健，骨肉停匀，潇洒飘逸，更得甲骨神韵。

　　毛笔本身的弹性是由“锋”而决定的。锋愈长，弹性就愈强，含墨量就越饱满，书写起来的点画便粗细自如，流动圆润。当然，运笔一提即直，一按即倒，又如点画的顿挫，字与字的纵横交错、相连等，都是“锋”做起的作用。

　　从书法的角度来说，用笔贵在用锋。用锋或正用、侧用、逆用、顺用、重用、轻用、实用、虚用……全仗笔尖锋芒指使。若用中锋，下笔则沉劲;若用藏锋，下笔则浑厚，以使点画能“藏筋抱骨”;若用逆锋，可以使点画劲健厚重;若用露锋，则以纵其神：若用侧锋，则以侧势取其险奇。

　　从用锋来说，锋，是笔力集中到达，墨水集中流注的地方。善用笔者，能使笔站起来以锋芒运使，这叫“立峰”，作书是否有“笔力”全看一支笔在手中能否提得起来。清代蒋和说：“(用笔)如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”“立峰”运笔，能有效得传达指腕的力量，使线条挺而健，犀利如刀般“杀”入纸中，获得力透纸背，入木三分的效果，写出来的线条如铸如刻，凝重，沉着。如不能发挥锋的用场，锋毫平拖，单以笔腹扫顿按，会使笔画质感薄弱，墨象虚浮，流于呆板。